于1960年6月5日号的《读卖周刊》，记者长部日出雄和大沼正为配合大岛渚的《青春残酷物语》首映式所做的专题报道《日本电影的“新浪潮”》。文中采用了其时正在法国风起云涌的“新浪潮运动”这一时髦词汇，将大岛渚、吉田喜重、筱田正浩三人为代表的松竹新晋称作“松竹新浪潮”和“日本的新浪潮”。

筱田正浩导演于1953年进入电影界后，师从小津安二郎、涉谷实等着名前辈。1960年因拍摄处女作《恋爱单程票》，与另外两名年轻导演大岛渚、吉田喜重并称为日本新浪潮三杰。日本新浪潮以打破大制片厂钳制导演创作意志的旧习、反叛小津安二郎、黑泽明、木下惠介等前辈巨匠、强烈涉指时政和现代化背景下的存在主义倾向表达为特征。这些特点在筱田早期作品中都有具体体现。1967年创立了独立制片公司“表现社”，成为日本第二次独立电影运动的主将之一。在 “表现社”里，他拍摄的《情死天网岛》（1969年）被公认为代表作，该片引进中国后也引起了电影界人士的广泛关注。